ERIC ANGENOT

Portraits - Presse

Eric Angenot — 2013-01-10T11:05:42Z

Autour de 1994, j'ai collecté dans des photos de presse le visage de personnes au second plan. J'ai agrandi et peint ces images minuscules d'inconnus, puis je les ai recouvertes d'une couche d'acrylique translucide leur conférant une présence à peine visible.

- Archives

NICC Container Project

Eric Angenot — 2005-09-29T22:26:29Z

Une toile peinte recouvrait l'un des murs montrant une bouche ouverte en train de parler ou de respirer. Une fenêtre dans la peinture laissait apercevoir l'espace réel de la rue. A l'extérieur une seconde toile placée dos à la première et visible par une fenêtre montrait un oeil.

- Archives

Tour & Taxis, 2001

Eric Angenot — 2005-08-31T11:37:34Z

Pour cette exposition dans les anciens entrepôts des douanes à Bruxelles, j'occupais un lieu de 200 mètres carrés. J'y avais réalisé des peintures murales sur lesquelles étaient accrochées de grandes toiles réalistes . « Maison Unifamiliale »était placée au centre d'un planisphère rouge de 20 mètres de long. En face, d'autres toiles étaient accrochées sur des schémas de l'OCDE évoquant le traitement statistique de données comme la répartition de l'augmentation du pouvoir d'achat. Dans le fond de la salle, la toile« Police » était accrochée dans la pénombre, un peu à l'écart.
L'effet recherché était une sensation de quiétude et de menace diffuse tout à la fois.

Grands Paysages

Eric Angenot — 2005-08-31T11:37:25Z

Cette série de peintures de grands formats explore la représentation du paysage européen à l'heure de la "société des loisirs".
Inspirées par les prospectus touristiques, la publicité, le cinéma,ou les photos de famille, ces images oscillent ente banalité quotidienne et archétype.
Elles présentent des scènes ou l'imagerie commerciale et médiatique s'est insinuée dans la sphère de l'expérience personnelle,ou elle s'est liée à la vie intime et émotionnelle de l'individu.

- Archives

Televisions

Eric Angenot — 2005-07-07T11:32:14Z

Les toiles de cette série représentent des télévisions aux écrans blancs. Ce blanc est celui du flash, de l'éblouissement, mais c'est aussi l'espace vide et le lieu de tous les possibles. L'absence d'image au centre évacue l'information vers les marges, dans un hors-champ suggérant des espaces intérieurs, non spectaculaires. Les titres de ces toiles renvoient à des agglomérations urbaines de la banlieue parisienne, souvent présentées par la télévision comme des zones en marge de la capitale, zones d'exclusions culturelles et sociales et lieux d'insécurité.